もっともそれらの美学者も指摘したとおり，この刺激は極端になれば不快でしかない。具体的にいえば，楽曲や振りを含む演出があまりにもギャップに富み，新奇さ，異質性，ジャンル横断的なハイブリッド性を過剰に備えてしまうと，ファンは面食らい，ときに無理解，幻滅，反発，不快さえ抱くことになる。
これはももクロにかぎったことではない。しかし，次々に変わりゆくことを積極的に目指すももクロにあって，その種の事態はしばしば起こる。とくに新曲や新演出が発表されたときには，ほとんどつねに批判される。逆にいえば，そうした不快や批判さえ生むショックを与えないかぎり，ももクロの戦略としては失敗ということになるだろう。
しかしやがてファンは最初のショックを乗り越え，楽曲や演出の良さを理解し，最終的にはかつてなかったほどの強い愛着さえ抱くようになる。それは単なる新し物好きや知ったかぶりを超える。というのも，ももクロの楽曲・演出は，全体として入念に仕上げられ，途切れない全力の身体パフォーマンスによって繋がれているからである。そのためファンは，ももクロ自体への信頼や愛情にも支えられて，楽曲・演出をできるだけ好意的に解釈しようという意思を働かせる。おかげで，各断片は徐々に適切な意味づけと関連を与えられ，最終的にはその場にぴったりと来るようにおもえてくる。そして最初は無理解や反発さえ抱いていたギャップや異質性が，むしろ快く，愛着のわくものになる。
安西信一 (2013). ももクロの美学：＜わけのわからなさ＞の秘密 廣済堂出版 pp.108-109
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